Очи чёрные

•	Постер фильма

Авторы сценария Александр Адабашьян, Никита Михалков, Сузо Чекки Д’Амико (Suso Cecchi D’Amico) по мотивам произведений Антона Чехова

Оператор Франко Ди Джакомо (Franco Di Giacomo)

Художники Александр Адабашьян, Марио Гарбулья (Mario Garbuglia)

Композитор Франсис Лей (Francis Lai)

Использована музыка Джоаккино Россини (Gioacchino Rossini)

Сильвана Мангано (Silvana Mangano), Пина Чеи (Pina Cei), Всеволод Ларионов, Иннокентий Смоктуновский, Роберто Херлицка (Roberto Herlitzka), Паоло Барони (Paolo Baroni), Олег Табаков, Юрий Богатырёв, Дмитрий Золотухин

Премии: приз за мужскую роль на МКФ в Канне, 2 «Давида» Донателло» - за мужскую и женскую роли, «Серебряная лента» за мужскую роль

Оценка - 6 (из 10)

Ретро-мелодрама

Уже немолодой итальянец Романо, у которого есть не только богатая жена Элиза, но и любовница по имени Тина, однажды встречает на пароходе, плывущем к одному из европейских курортов, молодую русскую женщину Анну Сергеевну, пребывающую замужем за пожилым губернатором уездного городка под странным названием Сысоев. Не в силах забыть об очаровании этой самой «дамы с собачкой», Романо отправляется в авантюрное для иностранца в самом начале ХХ века путешествие в российскую глубинку.

Эта картина Никиты Михалкова была восторженно встречена на Западе (помимо упомянутых призов, она также имела номинации на премии «Сезар», БАФТА и «Золотой Глобус» за лучший иноязычный фильм, а актёр Марчелло Мастроянни выдвигался на «Оскар» за мужскую роль) и довольно раздражённо - в нашей стране. Вольную экранизацию нескольких произведений Чехова (кроме мотива из «Дамы с собачкой», ещё использованы сюжетные элементы «Анны на шее» и «Душечки») на родине восприняли как заведомо экспортный вариант классической литературы. С одной стороны, поведанная романтическая история подверглась излишней мелодраматизации, а с другой, наполнена комическими деталями, которые были призваны подчеркнуть особую эксцентричность русской действительности, населяющих её типов и характеров в том всё-таки плоском понимании, каковое доступно случайно заехавшему чужестранцу, а в его лице - всем заграничным кинозрителям.

Но фильм «Очи чёрные», знаменательно созданный Михалковым на 42-м году жизни, также свидетельствует (что постигаешь только теперь, оглядываясь ретроспективно) о несомненном повороте режиссёра от более глубокого кинематографа (даже в его жанровых поисках, будь то вестерн по-советски «Свой среди чужих, чужой среди своих» или острая комедия нравов «Родня») к упрощённо-облегчённому кино, действительно ориентированному на экспорт. Никита Михалков, несмотря на то, что его любимыми режиссёрами являются такие бездонные по исследованию человеческой души и трагические по мироощущению художники, как Ингмар Бергман и Лукино Висконти, с течением лет всё явственнее стал предпочитать намеренную лёгкость подхода к явлениям жизни, искусственно жизнерадостный и преувеличенно праздничный образ окружающей реальности - в истории или современности. «Очи чёрные» - вроде бы такая же свободная фантазия на темы Чехова, как и лучшая лента Михалкова «Неоконченная пьеса для механического пианино», однако лишена её целостности, свежести и одухотворённости. История итальянца, приехавшего в Россию, теряет ностальгически-сентиментальный оттенок и, напротив, приобретает сатирически-фарсовый характер, что как раз и смутило многих отечественных критиков, углядевших в этом «опусе а ля рюс» даже приметы цыганщины.