Гон

ПНР. 1986. 81 минута.

Автор сценария Анджей Мулярчик (Andrzej Mularczyk)

Оператор Пшемыслав Сквирчиньский (Przemyslaw Skwirczynski)

Художник Роман Волынец (Roman Wolyniec)

Композитор Анджей Курылевич (Andrzej Kurylewicz)

Ольгерд Лукашевич (Olgierd Lukaszewicz), Павел Новиш (Pawel Nowisz), Бруно Оя (Bruno Oja), Станислав Брудны (Stanislaw Brudny), Веслав Джевич (Wieslaw Drzewicz)

Оценка - 7,5 (из 10)

 

Социальная сатира 

•	Кадр из фильма

Министерство иностранных дел получает известие о том, что на торговые переговоры, выгодные польской стороне, должен прибыть американский сенатор Капоста, поляк по происхождению. Однако он согласен приехать только в том случае, если ему будет разрешён отстрел оленя в лесничестве, где Капоста охотился ещё десять лет назад, и если ему станет помогать, как и тогда, егерь Виктор Шалай. Начинаются судорожные перезвоны по инстанциям, в результате которых выясняется, что Шалай был уволен с работы директором Секерко, потом спился, угодил в тюрьму за самогоноварение и только что вернулся в родные места, но сильно загулял по случаю освобождения и крепкого скандала со своей женой Басей на почве ревности. Узнав о настойчивых требованиях властей из столицы, ожидающих высокого гостя из США, Виктор проявляет редкостную строптивость, требуя снятия с работы Секерко, прозванного Десантником за крутость обращения с людьми. И в итоге именно Шалая назначают директором лесничества. А тот на этом вовсе не успокаивается, и после прибытия сенатора Капосты захватывает его в заложники, выдвигая дополнительные условия: ликвидацию сауны и забора вокруг охотничьих угодий для избранных. 

Уже по сюжету нетрудно догадаться, что этот фильм - едкая сатира, язвительный социальный фарс. «Гон» высмеивает нравы и «верхов», с годами не утративших барские замашки, и «низов», не избавившихся от холопских привычек, в том числе от желания побузить, покуражиться, показать свой норов, а потом заглушить бесплодный протест в пьяном угаре. Картина известного документалиста Гжегожа Скурского, ярко дебютировавшего в игровом кино, оказалась чрезвычайно актуальной, проблемной, злободневной, соответствуя реальным настроениям в тогдашнем польском обществе, вроде бы намеренном бороться со всевозможными привилегиями и спецблагами. Теперь-то становится ясно, что предостережения относительно обуржуазивания социальной элиты пропали втуне, и процесс морального разложения тех, кто прорвался наверх в политику и обогатился любым способом, зашёл намного дальше, нежели это можно было себе представить два десятилетия назад.

Но ведь и «Гон», снятый по сценарию опытного драматурга Анджея Мулярчика, был в трактовке постановщика и при поддержке тонко чувствующих природу фильма актёров (прежде всего - неожиданного в роли Шалая, известного по своим более интеллектуальным работам Романа Вильхельми) значительно шире и глубже заявленной темы. Эта лента воспринимается как умная притча о человеческих пороках и об искушении властью, гротеск о противоестественных «правилах игры», которые устраивают и «сильных мира сего», и тех, кто им подчиняется, поскольку одни не существуют без других. В картине Скурского можно обнаружить вольные и невольные цитаты и отсылки (допустим, на «Правила игры» Жана Ренуара и «Охоту» Карлоса Сауры), иронические намёки (например, на «Охотник на оленей» Майкла Чимино), а также проследить внутренние связи с классическими литературными традициями сатирического плана. Но даже не обращая внимания на подтекст и спрятанное в повествовании множество смыслов, получаешь большое удовольствие от хлёсткой и довольно злой комедии с остроумными диалогами и репликами, звучащими уже как излюбленные присказки из разговорной речи.