Гертруда

Дания. 1964. 119 минут.

Автор сценария Карл Теодор Дрейер (Carl Theodor Dreyer) по пьесе Яльмара Сёдерберга (Hjalmar Soderberg)

Оператор Хеннинг Бендтсен (Henning Bendtsen)

Художник Кай Раш (Kai Rasch)

Композитор Ёрген Ерсильд (Jorgen Jersild)

Премии: 2 приза «Бодиль» в Дании - за лучший фильм и режиссуру, премия ФИПРЕССИ на МКФ в Венеции в 1965 году

Оценка - 8 (из 10)

Ретро-драма

Самый последний фильм великого датского режиссёра Карла Теодора Дрейера, снятый им уже в возрасте 75 лет, на удивление элегичен и проникнут ностальгической интонацией не только по давним временам, но и по эпохе раннего немого кинематографа, ещё даже до той поры, когда сам Дрейер пришёл в режиссуру. Вынужденно решая (из-за отсутствия достаточного бюджета) эту ленту словно в качестве заснятого спектакля с едва прорисованными задниками, он добивается исключительно стильного впечатления, когда всё происходящее оформлено будто в старом семейном фотоальбоме с виньетками и овальными кадрами.

Разумеется, постановщика, славившегося бескомпромиссностью в жизни и творчестве, делавшего картины с большими перерывами («Гертруда» снята через 9 лет после гениального «Слова»), не может не волновать судьба заглавной героини пьесы шведа Яльмара Сёдерберга. Она сначала разочаровалась в муже-политике, потом - в юном любовнике-пианисте и вообще в возможности идеальной любви в отношениях между мужчинами и женщинами. В этом плане «Гертруда» развивает спустя несколько десятилетий прежние поиски Карла Теодора Дрейера в жанре мелодрамы и семейной драмы («Президент», «Вдова пастора», «Невеста Гломдаля», «Почитай жену свою»), а также в области декадентского исследования нравов творческой богемы («Михаэль»).

Но существенное отличие «Гертруды» заключается именно в том, насколько импрессионистична (вопреки экспрессионистской манере большинства работ Дрейера), неуловима и воздушна атмосфера печального и одновременно кроткого повествования об одиночестве и непостижимости женской души. Кстати, знаменательно, что финальное творение этого режиссёра удостоилось премии ФИПРЕССИ на кинофестивале в Венеции на следующий год после триумфа «Красной пустыни» Микеланджело Антониони. Ведь «Гертруда» говорит почти о той же «некоммуникабельности чувств», только с приглушённой и скромной интонацией запоздалого воспоминания о временах давно прошедшей юности.

Интересно и то, что ныне признанный во всём мире другой датский постановщик Ларс фон Трир, считая себя истовым последователем Карла Теодора Дрейера и даже реализовав его непоставленный сценарий «Медея», всё-таки среди своих любимых фильмов предпочёл назвать почему-то «Гертруду». Возможно, как недостижимый для самого себя пример тонкого психологического кинописьма и стилистической безукоризненности.