Фантом

США. 1996. 100 минут.

Автор сценария Джефри Боум по комиксу Ли Фалка

Режиссер Саймон Уинсер

Оператор Дэвид Барр

Главный художник Пол Питерс

Художник-постановщик Скотт Райтнур

Композитор Дэвид Ньюмен

В ролях: Билли Зейн, Трит Уильямс, Кристи Суэнсон, Кэтрин Зита Джонс, Джеймс Римар, Кэри-Хироюки Тагава.

Кассовые сборы - $16,8 млн. Оценка - 3,5 (из 10).

Фантастический комикс.

Эта лента по-своему отражает стремление кинодеятелей США "впасть в детство", перенестись в пору увлечения дешевыми комиксами и малобюджетными фильмами ужасов в 50-60-е годы. Вовсе не случайно, что среди продюсеров "Фантома" - не только именитый Роберт Эванс из «Парамунт», но и режиссер Джо Данте, уже отдавший дань своим детским киновпечатлениям в собственной работе "Дневной сеанс". Однако картина австралийца Саймона Уинсера, с десяток лет назад обосновавшегося в Голливуде, лишена и размаха кинокомиксов типа "Человек-Летучая мышь", и иронии дантовских опусов - от двух серий "Гремлинов" до упомянутого Matinee. «Фантом» больше похож на ребячливого детину Джека из одноименной ленты Фрэнсиса Копполы, поскольку, с одной стороны, соответствует всем внешним канонам и приемам приключенческого боевика о благородном герое-супермене, который всегда готов прийти на помощь в трудную минуту (начало фильма даже до неприличия напоминает спилберговские фантазии об Индиане Джонсе). А с другой стороны, в картине Уинсера отсутствует та очаровательная наивность кинопримитивов, которая извиняет техническое несовершенство, логические неувязки и художественные ляпсусы, присущие, например, многим опусам фантастического кино сорокалетней давности или работам Роджера Кормена примерно того же периода.

То есть "Фантом" кажется несовременным устаревшим фильмом, который даже не стилизован в манере кинокича, а сам является подобным кичем. Это не "Девушка-танк" и "Колючая проволока", отражающие "кинематографическое молодежное дурновкусие" 90-х годов. "Фантом" - словно благополучно забытая всеми советская научно-популярная лента "Небо зовет", в начале 60-х годов перемонтированная и дополненная Фрэнсисом Копполой с милостивого ведома Роджера Кормена, получившая в результате название "Битва за пределами солнца". Круг замкнулся. Ныне и Кормен как продюсер, и Коппола в качестве самостоятельного режиссера-продюсера, и другие постановщики, приезжие и местные, вольно или невольно стараются снимать на самом деле примитивное кино, будто рассчитанное на недоразвитых, преждевременно родившихся. И потому оно в большей степени заслуживает "преждевременного погребения" (если вспомнить один из рассказов Эдгара По, экранизированный Роджером Корменом еще в пору расцвета его искусства небесталанного кинопримитива).