Конец дня

Франция. 1939. 108 минут.

Авторы сценария Жюльен Дювивье (Julien Duvivier), Шарль Спаак (Charles Spaak)

Операторы Кристиан Матра (Christian Matras), Арман Тирар (Armand Thirard)

Художник Жак Краусс (Jacques Krauss)

Композитор Морис Жобер (Maurice Jaubert)

Мишель Симон (Michel Simon), Виктор Франсан (Victor Francen), Мадлен Озерэ (Madeleine Ozeray), Габриель Дорзиа (Gabrielle Dorziat), Женевьев Сориа (Genevieve Sorya), Гастон Модо (Gaston Modot), Габриель Фонтан (Gabrielle Fontan), Александр Аркийер (Alexandre Arquilliere), Артюр Девер (Arthur Devere), Сильви (Sylvie), Жоффре (Joffre), Шарль Гранваль (Charles Granval), Пьер Манье (Pierre Magnier), Жан Коклен (Jean Coquelin)

Премии: приз за сценарий на МКФ в Венеции

Оценка - 9 (из 10)

Драма

•	Кадры из фильма

Плодовитый и весьма разнообразный в творчестве французский режиссёр Жюльен Дювивье был известен многим зрителям по своим наиболее жанровым произведениям, особенно комедиям и мелодрамам (кто ж не знает, например, его «Большой вальс», снятый в США в 1938 году), хотя к числу его лучших фильмов относятся такие пессимистические драмы, как «Пепе Ле Моко» (1936) и «Конец дня» (1939). Кстати, вторую из названных лент можно считать, наряду с параллельно снятой картиной «Правила игры» Жана Ренуара, психологически точным и безжалостным свидетельством о духовном кризисе французского общества перед второй мировой войной, пусть оба произведения напрямую не затрагивают социально-политические проблемы той эпохи. Скорее, можно говорить о своеобразной кардиограмме внутреннего состояния человеческого общежития накануне глобальных исторических потрясений.

Тем более, что в «Конце дня» (вот и название - из разряда символически-пророческих!) действие замыкается в стенах дома призрения пожилых актёров, для которых это - последнее прибежище, как бы рай в ужасном мире. Люди чувствуют растерянность перед надвигающейся катастрофой и осознают бессмысленность собственного существования. Герои живут не в настоящем, а в прошлом - своими прежними ролями. Состарившиеся актёры лишь играют в самих себя. Во время проезда камеры по спящему дому из-за дверей комнат слышатся аплодисменты: то ли это воспоминания о былом успехе, то ли неосуществимые сны-мечты. Обитатели богадельни остались на втором плане жизни. Они отчуждены от подлинного мира, словно являясь живыми мертвецами (характерно, что в газете об одном из них по имени Жиль Марни был по ошибке помещён некролог). И вовсе не живут, а просто доживают. Способны только на мнимый, иллюзорный бунт, больше пытаясь доказать себе и другим, что ещё не умерли.

Рафаэль Сен-Клер - старый эгоист, продолжающий считать себя неотразимым Дон Жуаном, который может довести женщин до самоубийства. Для него представляет большое удовольствие быть актёром и в реальной жизни, перенося со сцены это неудержимое увлечение игрой. Но актёрская слава и человеческая сущность не совпадают. И Сен-Клеру не удаётся исполнить свою роль до конца - за пределами театра он оказывается плохим актёром и вообще под занавес сходит с ума. А вечный неудачник Кабриссад, казалось бы, тоже терпит полное фиаско, поскольку ему, мечтавшему о выходе на сцену хотя бы в местном спектакле, так и суждено остаться навсегда «запасным». Он умирает, не выдержав этого. И пусть Кабриссад не умел толком играть, он в первую очередь был хорошим человеком. Вёл себя в жизни естественно, не по-актёрски. А потому являлся лучше всех остальных, кто проживал в доме призрения, ожидая конца дня как конца жизни, когда уже бесполезно сопротивляться приуготовленной судьбе.