Всё на продажу

Польша. 1968. 94 минуты.

Автор сценария Анджей Вайда (Andrzej Wajda)

Оператор Витольд Собочиньский (Witold Sobocinski)

Художник Веслав Шнядецкий (Wieslaw Sniadecki)

Композитор Анджей Кожиньский (Andrzej Korzynski)

(Beata Tyszkiewicz), Эльжбета Чижевска (Elzbieta Czyzewska), Даниэль Ольбрыхский (Daniel Olbrychski), Витольд Хольц (Witold Holtz), Малгожата Потоцка (Malgorzata Potocka), Эльжбета Кемпиньска (Elzbieta Kepinska), Богумил Кобеля (Bogumil Kobiela), Ирена Лясковска (Irena Laskowska), Тадеуш Калиновский (Tadeusz Kalinowski)

Оценка - 8,5 (из 10)

Кино о кино

По поводу этой картины, как бы польского варианта «Восьми с половиной», своеобразного кино в кино, являвшегося для наших зрителей в прежние времена довольно непривычным зрелищем на экранах советских кинотеатров, было сломано немало критических копий. Кому-то казалось не совсем этичным, как Анджей Вайда с трезвой горечью обращался с утвердившимся после нелепой и трагической гибели Збигнева Цибульского мифом вокруг его имени и имиджа, к возникновению которого косвенно сам был причастен, прославив этого актёра в «Пепле и алмазе». Других смущала раскрепощённость автора в выстраивании повествования на стыке реальных фактов и выдуманных историй из кинематографической жизни, когда для героя-режиссёра чуть ли не всё вокруг становится предметом для кино, и самого себя он почти готов воспринимать в качестве персонажа из собственного фильма.

А сейчас было бы любопытно обратить внимание на два иных обстоятельства. Во-первых, лента Вайды точно соответствует по возрасту постановщика некой странной закономерности, что разные авторы мирового кинематографа снимают исповедальные и автобиографические работы (или же свои признания в любви к кино) именно тогда, когда им исполняется 42 года. Во-вторых, мотив продажи в творчестве, ранее представлявшийся в большей степени нравственно-философским, приобрёл в сегодняшнюю пору явно материальный, насущный, злободневный характер. И всего лишь ироническое название «Всё на продажу» может теперь прозвучать даже как зловещее предсказание того, что кинематографисты, наконец-то получив идеологическую и общественную свободу, возможность для художнического самовыражения, окажутся во власти более разрушительной силы, называемой «золотым тельцом».

Если учесть, что далее в кинобиографии Анджея Вайды последовала более сатирическая современная притча «Охота на мух», то «Всё на продажу» воспринимается как вольный набросок об опасностях незаметной душевной коррозии, хотя тема «тихого обуржуазивания» возникла ещё в начале 60-х годов - в «Невинных чародеях» и польской новелле из международного проекта «Любовь в 20 лет». Кстати, в обеих работах неслучайно появлялся Збигнев Цибульский как бы в образе Мачека Хелмицкого, особенно одинокого и неприкаянного в изменившейся обстановке, среди пустых «забав молодых». А его физическое отсутствие в фильме «Всё на продажу», но при постоянном упоминании тех, кто хотел бы постичь «феномен Збышека», как раз и создаёт впечатление, что мир действительно лишился героя, и повествование без него распадается на разрозненную серию зарисовок с натуры, череду бегущих кадров, в которых столь же трудно уловить бьющийся нерв времени, как и передать неотвратимость смерти во вновь и вновь снимаемой сцене с поездом. В этом плане картина Вайды предвосхищает многовариантные поиски Кшиштофа Кесьлёвского, начиная со «Случая» и кончая трилогией «Три цвета».