Малышка лили

•	Постер фильма

Франция-Канада. 2003. 104 минуты.

Авторы сценария Жюльен Буаван (Julien Boivent), Клод Миллер (Claude Miller) по мотивам пьесы «Чайка» Антона Чехова

Оператор Жерар де Баттиста (Gerard de Battista)

Художник Жан-Пьер Когут-Свелко (Jean-Pierre Kohut-Svelko)

Посещаемость - 0,5 млн. зрителей во Франции

Оценка - 7 (из 10)

Драматическая комедия

•	Кадры из фильма

Как и в случае с фильмом «Ваня с 42-й улицы» Луи Маля, являющимся свободной версией пьесы «Дядя Ваня», достаточно верная чеховская интонация в «Малышке Лили» возникает как-то исподволь и незаметно, словно без особых усилий и даже там, где авторы модернизированной экранизации «Чайки» существенно отступают от классического текста. И введение Клодом Миллером во второй половине повествования своеобразного мотива «фильма в фильме» (так же, как и малевское «остранение» ситуации благодаря тому, что его исполнители буквально на наших глазах, вообще не меняя костюмов, превращались в типично чеховских героев) похожим образом способствует более точному восприятию самой атмосферы и общего настроения «Чайки».

Казалось бы, французский режиссёр вместе со своим соавтором по сценарию Жюльеном Буаваном напрочь переписал пьесу Чехова, действительно сделав её комедией, как и было заявлено великим драматургом, однако наполнившим её весьма драматическим содержанием, включая финальное самоубийство главного мужского персонажа. В «Малышке Лили» этот суицид разочарованного в жизни и искусстве молодого творца переведён не без остроумия в «киношную плоскость», потому что герой кончает с собой лишь в том фильме, который снимает начинающий постановщик Жюльен Марсо (то бишь Константин Треплев) на основе собственных былых переживаний. Сам-то он успел жениться на преданно влюблённой в него Жанне-Мари (то есть Маше), имеет от неё четырёхлетнюю дочь, а ставшая популярной актрисой Лили (или Нина Заречная) может довольствоваться хотя бы тем, что всё-таки добилась этой роли и сыграла себя же, только юную и неопытную провинциальную девчушку.

Кстати, внешнее и внутреннее преображение Лили за несколько прошедших по действию лет - подлинная удача Людивин Санье, которая кажется поначалу довольно простенькой и бездумной во время пребывания на деревенской вилле «Надежда», а вот в Париже оказывается чуть ли не «роковой кинодивой», на самом-то деле скрывающей чувство одиночества и свою опустошённость. Иначе меняется Жюльен, прежде выглядевший нервным мальчишкой, который реагирует чересчур капризно на косой взгляд, а тем более на каждое слово в свой адрес, но затем приобретший спокойствие и уверенность в себе на съёмочной площадке и в семейной жизни. Представлявшиеся слишком молоденькими и даже незрелыми, эти персонажи значимо выиграли в последней трети фильма.

А те милые, симпатичные и душевные герои второго плана, которые не могли не привлечь раньше (как, допустим, Симон-Сорин и упоминавшаяся Жанна-Мари, великолепно сыгранные Жан-Пьером Мариелем и Жюли Депардьё), ничуть не потеряли в обаянии и в заключительных сценах. Особенно оригинально и забавно, когда Симон, пришедший на съёмки, встретился с актёром, который его играет. Выяснилось, что это Мишель Пикколи! Но вот единственный важный прокол, который допустил Клод Миллер, заключается в приглашении на роли Мадо и Бриса (соответственно - Аркадиной и Тригорина) невыразительно их сыгравших Николь Гарсию и Бернара Жиродо. К тому же Гарсия по возрасту точно не годится, а ей вдобавок приписана пара лишних годов из-за того, что Симон назван вообще семидесятилетним и имеющим 12 лет разницы со своей сестрой.

Также можно было заподозрить в самом начале картины, что Миллер отнюдь не случайно поместил в одном из кадров на заднем плане афишу фильма «Зелёная комната» Франсуа Трюффо с ним же в главной роли. Ну, чем не «чеховское ружьё», которое должно непременно выстрелить в четвёртом акте, если уж его показали в первом действии. Дело в том, что «Зелёная комната» - мрачно-мистическая и оказавшаяся в немалой степени пророческой работа Трюффо, не очень-то характерная для него как «человека, любившего жизнь, а не смерть». Но сам Клод Миллер, желающий быть во французском кино наследником (или хотя бы последователем) Франсуа Трюффо, косвенно намекнув в «Малышке Лили» ещё и на «Американскую ночь», в итоге предпочёл лирико-сентиментальный и жизнерадостно примиряющий всех героев финал, когда они фотографируются на память после завершения съёмок. В конце концов, от прожитой жизни остаётся только изображение на плёнке, будь то игровой фильм или моментальный снимок.

ГДЕ ИДЕТ