Актеры

Франция. 1999. 103 минуты.

Автор сценария Бертран Блие

Режиссер Бертран Блие

Оператор Франсуа Катонне

Художник Мишель Аббе-Ваннье

Композитор Марсиаль Солаль

В ролях (в порядке появления): Жан-Пьер Мариель, Андре Дюссолье, Жак Вильре, Клод Риш, Сами Фрей, Жак Франсуа, Пьер Ардити, Жан-Клод Бриали, Доминик Блан, Жозиан Баласко, Жерар Депардьё, Мишель Лондаль, Ален Делон, Мишель Пикколи, Жан Янн, Мария Шнайдер, Мишель Серро, Жан-Поль Бельмондо, Мишель Галабрю, Клод Брассёр.

Оценка - 7 (из 10).

Ироническая комедия.

Когда у французского режиссера Бертрана Блие, отдавшего в своих фильмах немалую дань преимущественно актерам и лишь изредка - избранным актрисам (Миу-Миу, Жанна Моро, Кароль Буке, Жозиан Баласко, Натали Бай, Анук Гринберг, Шарлотт Генсбур), спросили, почему же он снял новую работу именно об исполнителях-мужчинах, постановщик, словно опасаясь упреков в женоненавистничестве, пообещал, что посвятит еще одну картину женщинам-лицедейкам. Однако верится в это почему-то с трудом! На самом деле, члены его тесной мужской компании актеров и раньше готовы были ради дела изображать слабовольных, капризных, порой женственных мужчин, которые вообще переодеваются в платья проституток («Вечерний туалет»). А на сей раз Жозиан Баласко, лесбийски ориентированная, привлекается только для того, чтобы иногда замещать в кадре... Андре Дюссолье. Мало того, что Жан-Клод Бриали с рискованным сарказмом по отношению к самому себе играет стареющего педераста, но еще и Пьер Ардити оказывается якобы его любовником, который, правда, встретив прежнюю возлюбленную (в ее качестве - никто иная, как Мария Шнайдер), опять решает вернуться к женщинам. И про Мишеля Пикколи (кстати, он несколько раз соглашался представать на экране гомосексуалом) распускают по ходу действию слухи, что этот актер тоже не чужд однополой любви, хотя впоследствии появляется будто бы его жена.

Так что же - Бертран Блие хочет высмеять всю эту актерскую братию, которой нравится перемывать друг другу косточки, сидя в кафе; обреченно жаловаться на жизнь и судьбу (особенно преуспевает в этом Жан-Пьер Мариель); вспоминать, подобно Алену Делону, с тоской про славные времена, когда еще были живы Жан Габен и Лино Вентура; глупо смеяться в опасной ситуации, как Жан-Поль Бельмондо; или устраивать, на манер Мишеля Серро, почти истерику, когда выясняется, что некие «темные личности» занимаются отстрелом актеров... Режиссер переходит от легкой насмешки и иронии уже к мрачному юмору, что заставляет невольно заподозрить 60-летнего мастера в безысходной мизантропии, в желании превратить свои былые comedies du merde в довольно жутковатую антиутопию, намеки на которую, между прочим, присутствовали еще в ленте «Спасибо, жизнь». Она была создана на рубеже 90-х годов и оказалась переломной в творчестве Блие, не сумевшего избежать кризисных настроений в период так называемого «золотого сечения жизни».

В завершающееся десятилетие он работал не так плодотворно и раскрепощенно, как прежде, сняв только четыре картины. И замысел «Актеров», давно зревший в уме режиссера, отчасти даже был реализован в забавном сюжете, подаренном актеру Мишелю Блану для его фильма «Большая усталость», где тоже перемешиваются подлинная и киношная реальность, меняются местами истинная человеческая индивидуальность и возникший в представлении многих некий актерский имидж. Посмотрев же ленту «Песенка известна» Алена Рене, абсолютно не стесняющегося асинхронного контрапункта условного и безусловного, выдуманного и настоящего, Бертран Блие, по его собственным словам, словно ощутил пинок под зад. И сделал новую вариацию на давно знакомую тему, звучащую в творчестве французского постановщика еще с начала 70-х.

Все эти законченные шуты и скоморохи, распускающие павлиньи перья и заливающиеся соловьиными трелями, ухающие, как совы, и жалостливо пищащие, будто вывалившиеся из гнезда кукушата, - такие же мудозвоны из одноименного шедевра 1973 года (дословный приличный перевод - «Вальсирующие») или самодовольные мужланы, которые устроили в «Покое» крестовый поход против женщин, в итоге завершив свой доблестный путь... в утробе мулатки на тропическом пляже. Но по-детски избалованный, по-женски стервозный, временами кажущийся нестерпимо занудным мир актеров, выписанный автором с любовью и яростью, восхищением и отвращением, получает спасительное прощение в финале, ради которого, вероятно, все и затевалось.

На съемках очередной ленты, где присутствует и сам Блие, актер Клод Брассёр под проливным дождем в повторном дубле по просьбе режиссера должен «с нежностью» произнести слово «шлюха» - но зазвонивший в его кармане «мобильник» напрямую связывает наследника дела Пьера Брассёра... с самим основателем династии. А тот, переговорив со своим сыном, видимо, передает трубку Бернару Блие, другому выдающемуся актеру, ушедшему в мир иной, который хочет узнать, как живет его enfant terrible, пусть и обзаведшийся поседевшей бородой. «Все нормально, папа!», - отвечает Бертран Блие.

Трогательный и по-особому милостивый исход комически начавшейся истории - это вызывает в памяти прежде всего окончание фильма «Холодные закуски», где тоже играл Блие-старший, чей персонаж, инспектор полиции, наряду с другими героями-мужчинами, вроде бы отчаянно пытался избежать неминуемой смерти. Когда же она явилась в образе невыносимо красивой femme fatale, все они вдруг почувствовали редкостное умиротворение и, как загипнотизированные, покорно отдались во власть этой посланнице из неведомых пределов.

Вот и в «Актерах», картине неровной и подчас словоохотливой, как женщина, все возможные претензии и упреки искупаются благодаря этому последнему контакту с «тем светом», когда не только на Клода Брассёра и Бертрана Блие, неожиданно пообщавшихся со своими отцами, нисходит столь необходимая благодать, но и доверившиеся зрители обретают внезапное просветление. Ведь неслучайно сказано, что лишь инобытие придает смысл бытию. Скажем «спасибо» смерти за то, что еще живы.