Марш-бросок

•	Постер фильма

Россия. 2002. 115 минут.

Авторы сценария Эдуард Володарский, Сергей Братчиков

Оператор Радик Аскаров

Художник Александр Жирнов

Композитор Артемий Артемьев

Оценка - 5 (из 10)

Военная драма

Исполнитель главной роли российского солдата, отправленного в составе спецназа воевать в Чечне, является мастером спорта по боксу, чемпионом Москвы, взявшим себе актёрский псевдоним Волга. Так что теперь с полной уверенностью можно заявить, что Волга уже не впадает в Каспийское море. Волга находится на Кавказе, сражаясь в ленте «Марш-бросок» с чеченскими боевиками. И за последний год - это уже четвёртая игровая картина (вслед за «Войной» Алексея Балабанова, «Домом дураков» Андрея Михалкова-Кончаловского, «Кавказской рулеткой» Фёдора Попова), которая посвящена необъявленной войне в Чечне, официально именуемой как угодно, например, операцией по уничтожению бандформирований. Недоговорённости и эвфемизмы, принятые в среде политиков и представителей власти, оборачиваются в реальной военной ситуации запутанностью и непрояснённостью той роли, которую должна (и должна ли?!) играть российская армия на Кавказе.

•	Кадры из фильма

Раз за разом случающиеся «подставы», когда различные войсковые или милицейские подразделения попадают в засады боевиков (продюсер фильма Максим Федосеев поведал о том, что его идея появилась после известия о трагической гибели 6-й роты ВДВ в Аргунском ущелье), объясняются не только продажностью отдельных военных, как это, допустим, показано в «Марш-броске». Пожалуй, дело в том, что даже Афганистан, особо помянутый на экране во время разговора российского генерала Таманова с захваченным в плен чеченским полевым командиром Хасаном, не научил нашу армию использовать тактику ведения партизанской войны. Точно так же не учтён международный опыт (например, британцев, которые в течение нескольких десятилетий не могли покорить ирландских террористов) борьбы с так называемыми сепаратистами. Лишь применив давно известный имперский принцип «разделяй и властвуй», найдя не столько своих сторонников среди местного населения, сколько противников затянувшегося на долгое время, выматывающего все силы национально-политического конфликта, можно руками самих чеченцев навести хоть какой-то порядок в данном субъекте Российской Федерации, который, разумеется, никто и никогда просто так не отдаст.

Лента Николая Стамбулы, сделанная им после семилетнего перерыва (предшествующая работа - своеобразный истерн «Волчья кровь» из времён гражданской войны), вряд ли способна вмешаться в ход подобных размышлений, пусть её военная часть значительно выигрывает в сравнении с мирной, где всё придумано и исполнено на редкость привычно и шаблонно. Герой по имени Александр, приехав на родину своего фронтового друга Володи, чтобы сообщить его родителям о гибели сына, вдобавок вынужден «учить жизни» наглых парней, которые разъезжают в навороченном джипе и поэтому считают себя хозяевами всего и всех в округе, включая Машу, сестру Володи, полюбившуюся спецназовцу. А вот на Кавказе не столь однозначно и прямолинейно трактуются даже образы боевиков, хотя с вышеназванным Хасаном авторы перемудрили. Он и в плен был взят Александром, прежде побывавшим заложником у чеченцев, и смог потом сбежать, обманув продажного российского офицера, и нарваться на посланцев самого Хаттаба, пристреливших Хасана из-за нежелания оправдываться в том, чего он не совершал. Для одного человека подобных приключений многовато.

Можно было бы сказать, что и своего главного героя, разумеется, бывшего детдомовца, всегда мечтавшего сражаться за родину (ну чем не новоявленный Александр Матросов!), создатели «Марш-броска» идеализируют, позволяя ему совершать подвиги по обе стороны фронта. И российскую армию стараются представить во всё-таки выгодном свете, будучи преисполнены патриотических чувств, коим дали излишнюю волю в финальном титре, что выглядит уж совсем по-советски. Вообще создаётся впечатление, что в упомянутом ряду картин о Чечне работа Стамбулы оказалась наиболее советской по духу, то есть проникнутой оптимистическим пафосом вопреки драматизму событий, а главное - пытающейся внушить гордость за величие собственной страны в ситуации, когда на самом-то деле гордиться нечем. Получается, что эффектный марш-бросок, приёмчики в рукопашной и захват важного «языка» - это всего лишь мальчишеское позёрство, хвастовство «деда» перед «салагой», обычные «понты». Не про подобное ли пел Высоцкий: «рванул, как на пятьсот - и спёкся». А Кавказ как был «не под нами», так и остался «один в вышине».

Премьера фильма состоялась в к/т "Пушкинский"

ГДЕ ИДЕТ