Взгляд одиссея

Греция-Франция-Италия, 1995. 177 минут.

Авторы сценария Тео Ангелопулос, Тонино Гуэрра и Петрос Маркарис

Операторы Йоргос Арванитис и Андреас Синанос

Художники Миодраг Миле Николич, Гиоргос и Йоргос Пацас

Композитор Элени Караиндру

Оценка - 7,5 (из 10).

Премии: Большой приз жюри и премия ФИПРЕССИ на МКФ в Канне.

Экзистенциально-политическая притча.

Американский режиссер греческого происхождения, у которого даже нет имени, а лишь инициал А, как бы повторяет в современном мире странствия Одиссея, только по суше или по Дунаю.

Еще в ранних работах "Радиопередача", "Реконструкция" и "Дни 36-го", склонных к реконструкции событий и социально-историческому анализу явлений общественной жизни, подспудно чувствовался интерес греческого режиссера Тео Ангелопулоса к тайной, почти метафизической сути бытия, ускользающей от понимания рационального ума, но в какой-то степени постигаемой на интуитивно-ассоциативном уровне. Именно увлечение своеобразной кинофеноменологией, сопряженное с обращением к классической древнегреческой мифологии и современным метафорическо-символическим переосмыслением многих культурных наслоений минувших двух тысячелетий человеческой цивилизации, стало определяющим в его средний период творчества ("Комедианты", "Охотники", "Александр Великий", "Путешествие на Киферу"). Для этих картин, которым, несмотря на повышенную условность и порой эмблематическую зашифрованность художественных кодов автора, все равно свойственна четкая политическая ангажированность, также характерен специально выработанный Ангелопулосом (совместно с постоянным оператором Йоргосом Арванитисом) сложный кинематографический темпоритм действия, кажущегося чрезвычайно замедленным, намеренно растянутым во времени, но, если погрузиться в него целиком, производящего даже завораживающе-увлекательное, гипнотическое впечатление.

Стремление к увеличению длительности кинематографических планов закономерно привело режиссера к приданию особого значения внутрикадровому монтажу и невероятно сложному перемещению камеры, что, в свою очередь, способствовало переходу к более скрытому метафоризму и отказу от демонстративных, указующих, словно перст, символических моментов (что не без доли авторской иронии выражено в одном из эпизодов "Пейзажа в тумане"). Эта сказка-притча об утрате мифологического времени и потери культурных ценностей "золотого века" цивилизации, особенно остро ощущаемых творцом из "выродившейся Эллады", явилась наиболее совершенным произведением позднего Ангелопулоса, на стиль которого в определенной мере повлиял итальянский сценарист и поэт Тонино Гуэрра, сотрудничавший ранее с Антониони, Феллини, Тарковским.

Возврат к политической проблематике охваченной новыми раздорами Европы в лентах "Прерванный шаг аиста" и "Взгляд Одиссея" придает им некоторую декларативность. Хотя в то же время одной из самых уникальных по поэтическому трагизму сцен в мировом кино следует считать долгий, фирменно ангелопулосовский проезд (вернее, проплыв) баржи по Дунаю, перевозящей огромную скульптуру Ленина, которая теперь не надобна в бывших странах соцлагеря, но потребовалась какому-то немецкому экстравагантному и богатому коллекционеру. Постановщик, давно ставший классиком и явившийся одним из создателей Европейской киноакадемии, невольно повторяется и цитирует самого себя в фильмах последних лет, однако каждая его новая работа, появляющаяся с перерывом в три-четыре года, неизбежно вызывает повышенное внимание в интеллектуальной кинематографической среде, на которую эти произведения и рассчитаны.