МОСКОВСКИЕ КАНИКУЛЫ

Михаил Мишин и Александр Адабашьян. Кадр из фильма Аллы Суриковой "Московские каникулы".
Архив М. Ф. Сегиды

Ирина Селезнева, Леонид Ярмольник в фильме Аллы Суриковой "Московские каникулы".
Архив М. Ф. Сегиды

«МОСКОВСКИЕ КАНИКУЛЫ», Россия, КОРПОРАЦИЯ ТВТ/РОСКОМКИНО/МАВР (кинокомпания «Мосфильм»), 1995, цв., 93 мин.

Лирическая комедия.

«Московские каникулы» — трогательная попытка вернуть в наш кинематограф любимый народом жанр советской лирической комедии, совсем было заглохший в суровые постсоветские времена. Сегодня, когда стремление «назад, к Островскому» — в теплый, стабильный мир сюжетов, мифов и психологических стереотипов «нашего старого кино» приобрело уже характер эпидемии, к чести авторов «Московских каникул» нужно сказать, что они, в общем, раньше других просекли этот социальный заказ. Собственно говоря, «Московские каникулы» (я имею в виду сценарий) — ни что иное, как образец типичной для Брагинского и Рязанова городской сказки, когда какое-нибудь совершенно невероятное событие — мытье в бане 31 декабря или путешествие итальянки в Россию для того, чтобы похоронить любимую собачку запускает налаженный механизм сюжета, где все шестеренки исправно цепляются друг за друга — зубчик в зубчик, все имеет свои причины и следствия и цепь трагикомических обстоятельств надежно влечет героев от анекдотической завязки к счастливому и трогательному концу. Но помимо чисто технической добротности, в сценарии «Московских каникул» можно найти еще и дополнительный, метафорический уровень утешительства, социального, так сказать, порядка. Прекрасно осознавая, кому адресована его сказка, Брагинский ведет рассказ не только о встрече двух влюбленных на фоне «ужасов» постсоветской Москвы, он обещает счастливый поворот в судьбе всей бедной-несчастной, деклассированной интеллигенции, оказавшейся на свалке истории (Э. Рязанов «Небеса обетованные»), и сулит ей, что в один прекрасный день, ее, словно симпатичного бездомного пса, пригретого итальянкой, подберут, обласкают и оценят, ибо преданное сердце и честные глаза непременно вознаграждаются. Весь фокус этой истории, вся ее сладость не в том, что русский плэйбой-Ярмольник охмурил богатую итальянку и уехал с нею в Италию — это было бы и цинично, и некрасиво. Все дело здесь в том, что она его полюбила за лучшие качества советского интеллигента: здесь и грустный взгляд сквозь очки, и борода, и гитара, и старорежимная честность (чемодан не украл) и рыцарское гостеприимство (постель предоставил даме, а сам ночует на улице). Она полюбила его за любовь к животным, за вечное детство, и вечную неприкаянность, за то, что перед «этим» (о чем заблаговременно предупреждает героиню бывшая жена) он поет женщине песни собственного сочинения. Словом, — за чистое рыцарское сердце советского МНС-а, сохраненное среди жестоких битв за кусок хлеба на рынке валютных услуг. «Оставайтесь самими собой, живите, как жили, и счастье вас непременно найдет» — старая-старая сказка в новой обложке.

В ролях: Ирина Селезнева, Леонид Ярмольник, Наталья Гундарева, Олег Табаков, Лия Ахеджакова, Армен Джигарханян, Леонид Якубович, Александр Адабашьян, Михаил Мишин, Марина Дюжева, Сергей Никоненко, Наталья Крачковская, Владимир Грамматиков, Олег Анофриев, Кира Сурикова.

Режиссер: Алла Сурикова.

Автор сценария: Эмиль Брагинский.

Оператор: Владимир Нахабцев.

Художник-постановщик: Виктор Петров.

Композиторы: Андрей Макаревич, Петр Подгородецкий.

Текст песен: Андрей Макаревич.

Исполнение песен: Леонид Ярмольник, Ирина Селезнева.

Звукорежиссер: Олег Зильберштейн.

Монтаж: Инесса Брожовская.

Продюсер: Леонид Ярмольник.