МОСКОВСКИЕ КАНИКУЛЫ

>«Московские каникулы» (М. Мишин и А. Адабашьян)
Михаил Мишин и Александр Адабашьян. Кадр из фильма Аллы Суриковой "Московские каникулы".
Архив М. Ф. Сегиды

>«Московские каникулы» (И. Селезнева и Л. Ярмольник)
Ирина Селезнева, Леонид Ярмольник в фильме Аллы Суриковой "Московские каникулы".
Архив М. Ф. Сегиды

«МОСКОВСКИЕ КАНИКУЛЫ», Россия, КОРПОРАЦИЯ ТВТ/РОСКОМКИНО/МАВР (кинокомпания «Мосфильм»), 1995, цв., 93 мин.

Лирическая комедия.

«Московские каникулы» — трогательная попытка вернуть в наш кинематограф любимый народом жанр советской лирической комедии, совсем было заглохший в суровые постсоветские времена. Сегодня, когда стремление «назад, к Островскому» — в теплый, стабильный мир сюжетов, мифов и психологических стереотипов «нашего старого кино» приобрело уже характер эпидемии, к чести авторов «Московских каникул» нужно сказать, что они, в общем, раньше других просекли этот социальный заказ. Собственно говоря, «Московские каникулы» (я имею в виду сценарий) — ни что иное, как образец типичной для Брагинского и Рязанова городской сказки, когда какое-нибудь совершенно невероятное событие — мытье в бане 31 декабря или путешествие итальянки в Россию для того, чтобы похоронить любимую собачку запускает налаженный механизм сюжета, где все шестеренки исправно цепляются друг за друга — зубчик в зубчик, все имеет свои причины и следствия и цепь трагикомических обстоятельств надежно влечет героев от анекдотической завязки к счастливому и трогательному концу. Но помимо чисто технической добротности, в сценарии «Московских каникул» можно найти еще и дополнительный, метафорический уровень утешительства, социального, так сказать, порядка. Прекрасно осознавая, кому адресована его сказка, Брагинский ведет рассказ не только о встрече двух влюбленных на фоне «ужасов» постсоветской Москвы, он обещает счастливый поворот в судьбе всей бедной-несчастной, деклассированной интеллигенции, оказавшейся на свалке истории (Э. Рязанов «Небеса обетованные»), и сулит ей, что в один прекрасный день, ее, словно симпатичного бездомного пса, пригретого итальянкой, подберут, обласкают и оценят, ибо преданное сердце и честные глаза непременно вознаграждаются. Весь фокус этой истории, вся ее сладость не в том, что русский плэйбой-Ярмольник охмурил богатую итальянку и уехал с нею в Италию — это было бы и цинично, и некрасиво. Все дело здесь в том, что она его полюбила за лучшие качества советского интеллигента: здесь и грустный взгляд сквозь очки, и борода, и гитара, и старорежимная честность (чемодан не украл) и рыцарское гостеприимство (постель предоставил даме, а сам ночует на улице). Она полюбила его за любовь к животным, за вечное детство, и вечную неприкаянность, за то, что перед «этим» (о чем заблаговременно предупреждает героиню бывшая жена) он поет женщине песни собственного сочинения. Словом, — за чистое рыцарское сердце советского МНС-а, сохраненное среди жестоких битв за кусок хлеба на рынке валютных услуг. «Оставайтесь самими собой, живите, как жили, и счастье вас непременно найдет» — старая-старая сказка в новой обложке.

В ролях: Ирина Селезнева, Леонид Ярмольник, Наталья Гундарева, Олег Табаков, Лия Ахеджакова, Армен Джигарханян, Леонид Якубович, Александр Адабашьян, Михаил Мишин, Марина Дюжева, Сергей Никоненко, Наталья Крачковская, Владимир Грамматиков, Олег Анофриев, Кира Сурикова.