Дерево

Прошедшая школу таких мастеров, как Отар Иоселиани, Кшиштоф Кесьлевский и Бертран Тавернье, дипломированный философ Джули Бертучелли в 2003 году стала сенсаций Канн: ее дебютная драма «С тех пор как уехал Отар», повествующая о трех поколениях грузинской семьи, получила ряд престижнейших наград и номинаций, в том числе Награду прессы и Большую золотую рельсу. Новая работа под названием «Дерево» стала блестящей экранизацией нашумевшего романа Джуди Паскоу «Отец наш, который в дереве».

По уверениям режиссера, еще до знакомства с творчеством Паскоу, в 2004 году она решила снять картину, в которой мотив дерева стал бы ключевым. Натолкнувшись на книгу «Отец наш, который в дереве», Бертучелли просто нашла литературное воплощение своей экранной задумки. К сожалению, в истории с «Деревом» не все складывалось гладко: оказалось, что режиссер не может снять этот фильм, поскольку права на экранизацию уже были приобретены австралийской компанией. Спустя месяцы напряженных переговоров наконец было достигнуто решение о совместном французско-австралийском производстве, но, как не сложно догадаться, со множеством нюансов и оговорок. Прежде всего, по условиям контракта, все основное производство картины должно было проходить в Австралии и с австралийским кастингом, оставив на откуп французам лишь стадию постпродакшн. К счастью, после многочисленных и безрезультатных проб на роль Дон студии в конце концов разрешили пригласить в проект каннскую лауреатку прошлого года в категории «Лучшая актриса» Шарлотту Гензбур.
Бертучелли очень долго адаптировалась к пейзажам нового для себя континента. Находясь под впечатлением от живописной сельской местности Австралии, француженка поступила разумно и не стала спешить с натурными съемками, чтобы не превратить свою картину в набор иллюстраций к туристическому буклету, как это стало с последней картиной База Лурмана. Она терпеливо искала то, что отобразило бы ее задумку. К примеру, на поиски фигового дерева, занимающего центральную позицию во всей картине, у Бертучелли ушло целых два года, пока француженка не остановила свой выбор на гиганте, росшем в маленьком городке неподалеку от Брисбена.

Практически все сцены фильма были сняты при естественном освещении, поскольку для режиссера одной из главных задач было сохранить реалистичность повествования, несмотря на многочисленные отсылки в область сюрреализма. Получившаяся картина представляет собой выверенный баланс совершенной формы и глубокого содержания.

Сюжет «Дерева» лаконичен и прост, как у античной трагедии. Когда в большой и любящей семье О’Нейлов отец (Аден Янг) умирает от инфаркта, Дон (Шарлотта Гензбур), оставшаяся со своим горем и четырьмя детьми на руках, всеми силами пытается справиться с ситуацией и жить дальше. Ее примеру стараются следовать все члены семьи, кроме восьмилетней Симоны (Моргана Дейвис), не желающей верить в то, что один из ее родителей умер. При помощи своего воображения девочка старается превратить свое горе в нечто созидательное, одержимая уверенностью в том, что душа отца продолжает жить в теле гигантской смоковницы, что растет рядом с домом. 

Домочадцы находят ее веру в дерево совершенно абсурдной, особенно когда она начинает мешать зарождающимся отношениям матери с другим мужчиной. Сама природа становится на сторону девочки, врываясь в отлаженный семейный быт: в туалете появляются лягушки, по дому начинают носиться летучие мыши, а корни гигантской смоковницы грозят разрушением фундаменту дома О’Нейлов…

Красивая и небанальная драма Джули Бертучелли оставит равнодушными лишь самых закоренелых циников. Отточенные кадры, великолепный саундтрек Грегори Хецеля и блестящая актерская игра Шарлотты Гензбур и восходящей звезды Морганы Дэвис превратят полтора часа, проведенные в компании «Дерева», в одно из самых захватывающий кинематографических переживаний этого года.

Софья Аверченко