Летовский семинар. Феномен Егора Летова в научном освещении

Три года назад в РГГУ видными роковедами Юрием Доманским и Анатолием Корчинским был затеян летовский семинар. С самого начала было решено, что семинар будет носить междисциплинарный характер и включать не только доклады филологов, но и культурологов, политологов, социологов и ученых иных профилей. С тех пор в стенах этого престижного вуза были прочитаны десятки докладов о вселенной Егора Летова. Появилась необходимость в систематизации всего этого изобилия.

В начале марта этого года в РГГУ состоялась Летовская конференция – первый в России научный форум, целиком и полностью посвященный творчеству одного рок-поэта. В сборник «Летовский семинар», составленный Доманским и Корчинским, вошли статьи, прозвучавшие впервые в виде докладов как, собственно, на семинаре (Юрий Доманский ««И снова темно» Егора Летова: попытка интерпретации»), так и на конференции (Виталий Гавриков «Летов и наркотики»). Однако большинство статей представляют собой абсолютный эксклюзив, поскольку готовились специально для данного сборника.

Творческий метод Егора Летова можно исчерпывающе описать его же строчкой «руками не потрогать, словами не назвать». Его произведения настолько сложны, противоречивы, многоуровневы и мозаичны, что очень трудно сформулировать вербализовать те принципы, по которыми они построены. Но все же это попыталась сделать Олеся Темиршина в открывающей сборник фундаментальной статье «Руками не потргать, словами не назвать: типология ошибок Егора Летова». Исследователю удалось ухватить самую суть: в анализе приемов смешения и смещения в литовской поэзии Темиршина видит апелляцию к синкретической доязыковой образности.

В ясной и четкой по форме и содержанию статье мэтра Юрия Орлицкого «Особенности стихосложения» Егора Летова выявляются основные особенности ритмики, рифмы и строфики лидера «ГО». Анатолий Корчинский в статье «Комментарии к мифу: Егор Летов о своих текстах» классифицирует многочисленные комментарии о своих текстах.

Многослойные летовские тексты проблематично анализировать с мотивной и жанровой точки зрения. Именно поэтому в сборнике всего две статьи на эту тему. Зинаида Харитонова обращается к городскому транспорту в летовской лирике, а Мария Кучеренко и Александра Ярко блестяще разбирают «Русское поле экспериментов» с точки зрения жанра антиутопии. А предметом исследования Юлии Моревой оказывается альбом «Солнцеворот», ознаменовавший в середине 90-х мировоззренческий перелом у Летова.

Авторы сборника эмпирическим путем доказали, что самым перспективным путем исследования творчества Летова оказывается пошаговый анализ какого-нибудь одного текста. С помощью такой методики можно решать самые разные задачи, будь то исследовании категории времени (Денис Карпов), пространства (Кристина Пауэр) или социальная рефлексия (Галина Шпилевая и Дмитрий Скобелев).

Некоторые авторы открывают новые горизонты уже, казалось бы, в давно освоенных темах. О взаимоотношениях Янки Дягилевой и Егора Летова написаны десятки статей, но лишь Антон Афанасьев скрупулезно проанализировал проблему их творческого взаимовлияния. Казалось бы, ничего нового нельзя сказать и о летовском концептуализме, однако Кирилл Корчагин на его примере делает далеко идущие выводы о существовании в русской культуре «светлого» и «темного» концептуализма.

«Летовский семинар» был бы несостоятелен без работы на перспективу. И такую функцию выполняют заключительные статьи Андрея Павлова, Александры Данилевской и Аркадия Кузнецова, в которых впервые становятся предметом исследования фанатские видеоклипы на песни «Гражданской Обороны» и связанные с Летовым мемы.

Сборник, изданный лейблом Bull Terrier, занимающимся не только выпуском CD , но и – с недавних пор – книг, обречен стать раритетом. Потому что первый блин не вышел комом, хотя вдова Егора Летова Наталья Чумакова небезосновательно замечает в предисловии, что над какими-то выводами он сам, возможно, и посмеялся бы.