История с ожерельем

•	Хилари Суонк

Автор сценария Джон Суит (John Sweet)

Оператор Эшли Роу (Ashley Rowe)

Главный художник Алекс МакДоуэлл (Alex McDowell)

Художники Жан-Мишель Дюкурти (Jean-Michel Ducourty), Жан-Мишель Югон (Jean-Michel Hugon), Мартин Курел (Martin Kurel)

Композитор Дэвид Ньюмен (David Newman)

Кассовые сборы - $0,4 млн.

Оценка - 5 (из 10)

Историческая авантюрная драма

•	Кадры из фильма

Хотя время от времени и в США тоже появляются свои авантюристки, вольно или невольно оказывающие влияние на политику государства (взять, к примеру, случай с Моникой Левински), всё равно масштаб интриг и фаворитизма в высшем свете общества явно не тот, чем в прежние эпохи в Европе, допустим, во Франции, когда правили Людовики. Вот и тянет американских кинематографистов в Старый Свет, на века назад, чтобы можно было вдоволь реализовать свою страсть к беллетризации Истории, представив её в первую очередь как следствие столкновения частных интересов и личных предпочтений.

Конечно, совсем неплохо привести в качестве подкрепляющего аргумента, например, слова Наполеона о том, что история с дорогим ожерельем, которое парижские ювелиры во что бы то ни стало хотели продать Марии Антуанетте, якобы стала одним из трёх факторов, приведших к Великой французской революции. Звучит поистине красиво и как-то по-голливудски, что моментально просится на экран - и даже странно, что раньше этот сюжет не был использован американцами, всегда охочими до романтически-авантюрных фильмов о том, как рушатся империи и монархии от какого-нибудь “милого пустяка”.

Но в ленте “История с ожерельем” бывшего комедиографа и творца семейных мелодрам Чарльза Шайера отнюдь не любовь оказывается “двигателем действия”, а вроде бы благородное желание графини Жанны де ля Мот восстановить собственный фамильный титул, поскольку она происходит из славного рода Валуа, который знавал среди своих предков даже королей, однако впал в немилость при дворе Бурбонов. Чудом оставшаяся в живых наследница никем уже не признаваемого генеалогического древа прежде всего хочет справедливости, но этого добивается путём изощрённой мести правящим монархам, выбрав орудием воздаяния кардинала Луи де Роана, который мечтал бы помириться с Марией Антуанеттой и даже стать её любовником.

Кстати, исполнитель роли кардинала, английский актёр Джонатан Прайс, кажется наиболее убедительным в своей игре, подчёркивая, как распутный иерарх церкви ещё в большей степени одержим властью, стремясь занять пост премьер-министра, и в то же время наивен и простодушен, словно влюблённый юноша, слепо веря, что королева оказывает ему несомненные знаки внимания. А вот Хилари Суонк, играющая Жанну де ля Мот, явно не дотягивает ни до характера коварной ниспровергательницы давно прогнивших устоев, ни тем более до светлого образа преданной дочери, свято чтящей память невинно пострадавших от монаршего гнева родителей. В первом случае ей не хватает авантюрности, увиденной с иронической точки зрения, а во втором - искренности и неподдельности в драматических переживаниях.

Да и сам фильм в целом колеблется по манере между недопроявленным историческим фарсом (чем-то наподобие “Насмешки” Патриса Леконта) и порой пафосным сочинением о том, как лучшие представители французского дворянства страдали от недальновидных действий абсолютистской монархии, за что последней словно и было воздано по заслугам самой Историей, когда случилась революция 1789 года. Хотя трудно отделаться от ощущения, что авторы картины не избавились от чисто школярского подхода к давно минувшей эпохе, воспринимая её на уровне современных подростков, которым вообще-то начхать на разницу между Людовиком XVI и Робеспьером, или же относясь к прошлому чересчур упрощённо, с вульгарной позиции, что общественные строи могут меняться по воле отдельных людей.