Множественность

США. 1996. 117 минут.

Авторы сценария Крис Миллер, Мэри Хейл, Лоуэлл Ганц и Бабалу Мэндел

Режиссер Хэролд Рэмис

Оператор Ласло Ковач

Главный художник Джексон Де Говиа

Художник-постановщик Джеф Хаббард

Композитор Джордж Фентон

В ролях: Майкл Китон, Энди Макдауэлл, Хэрри Юлин, Ричард Мейзур, Юджин Леви, Энн Кьюсак.

Кассовые сборы - $20,2 млн. Оценка - 5,5 (из 10).

Комедия с элементами фантастики.

Герой этой сверхъестественной комедии родился, как и положено, доношенным ребенком, но на четвертом десятке жизни понял, что он один никак не может управиться со своими делами и семейными заботами, поэтому соглашается на заманчивое предложение ученого-генетика. В результате на свет появляется клон-двойник, а затем еще трое, один из которых - уж точно олигофрен, как Харпо в знаменитом комическом коллективе братьев Маркс. Но в "Множественности" (наверно, точнее был бы вариант "Размножение двойников") все четыре роли играет один и тот же Майкл Китон, который старается наделить этих персонажей, выглядящих словно вылитые копии, разной характерностью - наиболее удачно в случае с клоном, любящим домашнее хозяйство и постепенно приобретающим женственность в своем поведении, а также в эпизодах с экстравагантным "человеком дождя", как называют четвертого двойника его сотоварищи.

Однако интересная задумка лирической комедии с фантастическим посылом и попытка "войти в одну и ту же реку", то есть повторить успех предыдущего фильма Хэролда Рэмиса "День Сурка" (где, наоборот, герой долго не мог выбраться из ловушки времени и изменить свою жизнь хоть на йоту), все же существенно проигрывает в своей реализации. Многое, как, например, и в "Джеке" Фрэнсиса Копполы, порой сводится к примитивным несоответствиям и недоразумениям, связанным с тем, как четверо мужчин должны поделить между собой сферы своей жизни, а прежде всего решить "вопрос № 1" - с кем должна спать в постели одна-единственная жена. Вместо того, чтобы чередоваться друг с другом во всех общих для них деловых хлопотах и альковных радостях, они почему-то устраивают выяснение отношений внутри своей семьи из четырех "я", и их единственным коллективным усилием оказывается лишь перестройка дома. Благодаря чему покинувшая его хозяйка все-таки возвращается и остается с "оригиналом", а остальные двойники уезжают в другой город, где открывают преуспевающий ресторанчик. Все заканчивается по-американски: воцарением мира и согласия в семье, процветанием в бизнесе.

Подуставшая к концу века американская система ценностей нуждается лишь в косметическом ремонте, максимум - в сносе лишних перегородок. А еще требуются "мальчики для битья" и "придурки для забавы и жалости", чтобы общество, избавившись от агрессии, посмеявшись и посочувствовав в кино своим искусственно выведенным клонам (ведь кинематографисты - те же самые генетики-искусители), вновь пожелало вернуться к старому доброму семейному очагу.